編者語

梁先生現在是一名投資人,愛好喝茶,舒婷在《在故鄉的高崗上》這樣描寫:我相信淺草中有一泓看不見的泉水,你仿佛將出發去遠方又好像久別重回,在故鄉的山崗上,任暮春的風兒輕輕地吹你的眼神蘊藏著悲哀,你的微笑流露著欣慰!

你呀，總在徘徊將去未去，欲歸難歸,對漸入中年的人來說,家意味著回歸,從工作回到生活,回到自我離開故鄉安徽在北京生活了20 多年,梁先生還是鄉情難舍,在為自己的別墅進行設計時他融入了徽派建筑的基因,一種傳統中國文人的氣息彌漫在家里

買下這棟別墅之前，梁先生并沒有打算購買別墅，他只是陪朋友去看房子，卻被朋友勸說一起做鄰居，最終買下了這座位于北京西山附近約470平米的大房子。
梁先生是個安徽人，自小在南方長大，雖然在北京已經生活了20 多年，但是徽州情結并未淡化，從房子設計就可以看出他的鄉情所在。

一位日本建造學家曾經這樣描述徽派建筑的特點：“穿過飾有精巧磚刻門罩的大門，進入室內，令人吃驚的是，從上面射入的明亮幽靜的光線，灑滿了整梁先生的家很特別，一般別墅都是向上挑高，而梁先生家卻是向下挑高，從客廳憑欄就可以看見地下室。這種獨特的風格借鑒了徽派建筑中的“四水歸堂”。

“四水歸堂” 是徽派建筑的主要特征之一。在風水理論中，天井和“財祿”相關?；丈贪l達之時，商人講究聚財，造就天井，這樣天降的雨露與財氣就全流入自己家中，不至于流向別處，四水歸堂，取四方之財聚集之意。

梁先生并不渴望匯集四方之財，但是他深深喜歡徽派建筑的風格。選擇了這棟房子之后梁先生就開始規劃，他在一樓書房安裝了一排花窗，推窗憑欄，正好可以看到地下室中的水池。與花窗相對的客廳則因為講究通透就沒有再安裝花窗，盡量簡潔了起來，這樣，從書房通過花窗就能看見客廳，這也是設計師想要去展現的別墅縱深關系。說起這種風格，它并不是生硬地東搬西抄和簡單的拿來主義。

梁先生和太太受教育于中國一流學府，是在改革開放初期成長起來的一代人，他們有傳統的鄉土之情，又接受了更多新鮮的事物，梁先生說：“故鄉就是你的出生地，在那里有你熟悉的房子和鄉情，很恬適。到了他鄉你始終是有隔離感的，你要有很強的接納力才能落地生根，同時需有所保持。

梁先生家的徽派風格與當初朋友們的建議大相徑庭，對于這棟歐式外觀的別墅，朋友們都建議裝修成歐式，只有設計師張萍真正了解他要的是什么。

梁先生很有鄉土情結，那些鑲金描銀和水晶大吊燈讓他找不到歸屬感。于是，設計師在古典與現代之間尋找著平衡，床、飯桌、整體廚房等70%左右的現代家具，搭配30% 古典的家具，讓整個家變成了一個有著東方韻味的現代住宅?？蛷d的一組清末紫檀柜上陳列著各式主人收集的物件，撫摸著紫檀沉著的質地，趙先生的自豪溢于言表。

客廳墻上的兩個畫最初毫無關聯，為了使傳統中國畫與現代風格平衡，設計師將其中的一幅卷軸畫重新裝裱，達到形式上的統一。
梁先生對于傳統文化的意識，在他介紹一個地下室的紅木桌子時你就能感覺到：“這個紅木桌子是原來的老家具，別人用的，用完以后放在家里不合適了，或者想換點錢就倒騰出來到了我手中。這個桌子大概有上百年的歷史?！?br /> 地下室是梁先生活動比較多的地方，這是一個純粹休閑的區域。原先，設計師設計了一個茶吧，有一個不規則的茶桌，但是考慮到朋友們來了以后打牌、喝茶、聊天的需求就換成了這張老紅木桌子，“實際上原來的設計是更加適合這個空間的形狀的，這也是我們對于原來設計的一些改造?！狈驄D兩人也時常在此喝茶聊天怡然自得。
這個家就是這樣，古典與現代、內斂與外在相得益彰，融合得很好，這對文氣的夫婦生活在其中，恰如其分。

一個470 平米的房子，有兩個書房對許多人來說是一件多余的事情，但是梁先生家一樓餐廳旁邊、二樓起居室各有一個書房。設計師張萍對于兩個書房的設計意圖卻異常明確。

“樓下這個書房的定位就是一個人練字的地方，也可以接聽一些比較重要的電話，這個書房的位置是原來的餐廳，但是我覺得一般家庭很少會正兒八經地一起在餐廳吃飯，所以就把餐廳改成了與廚房相連的用餐區以及書房?！?

現在，一樓的書房父親使用的更多，他用來練習毛筆字，整個書房的書桌、凳子、茶幾都帶有濃濃的中式風格。書架上還有一張10 多年前梁先生和太太一起拍的黑白合影。書房的墻上有一幅很吸引人的畫，這是梁先生的法國畫家朋友畫的，當時畫家根據設計師提供的空間設計畫了很多小樣，在這些小樣中，設計師選擇了現在的這幅畫。

一樓除了會客廳、書房，最不可或缺的是餐廳與廚房。梁先生很愛親自動手烹制美食，家里飲食基本都由他來負責，設計師在打造廚房區域時也充分地考慮了主人的生活習慣，用餐區與書房相連，食物與書香，都是悅己物。

木質的使用讓書房充滿濃濃的中式風，新木的香氣浸潤著整個書房，就連書柜上的老照片也增添了幾分新氣息。

從餐廳出去就是院子，之所以把餐廳放在緊鄰院子的區域，設計師也是希望人跟自然能有更多的互動，烹煮間歇抬頭望去，盡是景致。

二樓的書房位于起居室，相較一樓有了更好的私密性和開闊的視野，書架上都是男主人偏好的書，歷史、人物傳記、國學……梁先生一直保持著讀書的習慣，閱讀，使他養成了凡事思考的習慣。

用餐區與書房相連，食物與書香，都是悅己物。

當時，各個部委成立的一些信托公司、財務公司開始興起，優秀的學生都去了這樣的金融機構，剩下的同學才會選擇銀行。4 月份，梁先生了去科學院下屬的一家財務公司。

梁先生回憶起剛畢業那會兒不無得意地說：“當時選擇去銀行的同學坐在柜臺里都很土氣，穿著藍布大褂，而我去公司以后馬上就發了置裝費，全都是西裝領帶，沒有正式上班時就發了‘海飛絲’，帶回宿舍之后室友都特別羨慕。那時候，中午的工作餐在友誼賓館，對于剛從學校出來的學生來說，尤其新鮮，特別是賓館還可以洗澡，就覺得特別牛?！?

梁先生和太太一畢業就登記結婚了，當時梁先生23 歲，太太24 歲。說起結婚這么早，跟那個年代的政策又有關聯，當時梁先生的單位可以分房，但是只能給已婚的員工分房，于是結婚就成了順理成章的事，他們得到了一套兩居室的房子。

隨著當時整個中國金融改革開放的潮流，梁先生也經歷了起伏，他對于目前自己的狀態并不滿意，“中國人評價一個人的成功與否是看官職的高低，我是第一個分房子、提職的，兩年就副科，后來隨著公司的變遷，金融行業對于這種公司的不斷整頓、拆并，梁先生又是那種不愿為了職位，而去跟領導拉關系的人，漸感不適，“但是我們這代人趕上了改革開放，凡是改革中好的地方我們都趕上了?！?

條案上的兩個花瓶并不是名貴的古董，是梁太太的奶奶擺在家中的老物件。如今放在這個家里既寄托了親情，又增添了韻味。

已經不惑之年的梁先生早已看淡這些了，不再去爭，注重內在，回歸生活，打球、喝茶、宅、看書……喝茶是梁先生“回歸”后最常做的一件事情，從大學時第一次喝潮汕同學的功夫茶，到現在，喝茶已成為他生活中不可或缺的愛好，自己投資的公司也不需要他來經營，在家喝茶、去朋友家喝茶、在茶館喝茶，不管喝的是什么茶，他喝出了骨子里的中國味。

如今，大房子里住著他們夫妻二人與父親，兒子在國外求學，他覺得稍顯冷清，“住在這樣的房子就要人多，人少就顯得冷清了，我希望人多，屋子大?！?

主臥獨特的頂部裝飾

買房子的時候，我覺得這個戶型很特別，一般別墅都是挑高，這個是下沉，這樣地下室的光線好很多，樓上樓下空氣也能對流。規劃整個房子的時候就想到了徽派建筑的四水歸堂，所以設計上也借鑒了一下。
很多東西為了生活方便都沒有采用，比如大吊燈、地毯清理起來都很不方便，就都放棄了。樓下的榻榻米朋友來了可以坐著喝茶，還比較愜意，我也很喜歡。
因為我們小區的位置在山腳下，旁邊是京密引水渠，夏天尤其潮濕，這一點在設計時尤其要關注地下室的防潮問題，

大部分喜歡中式空間的人都有些糾結，因為其舒適度遠不及現代家居。梁先生夫婦就有這樣的糾結。
四水歸堂實際上是中式的概念，如果按照純中式的概念應該有更多的隔斷，但我覺得可以用現代的手法來表現，把中式文化的東西當成空間藝術品去點綴，比如說中式的家具、飾品就像藝術品一樣在這個空間起到了畫龍點睛的作用，但是它的基調還是以現代生活為主。
色彩上，因為中國傳統的東西是深色調的，需要一個稍暖的環境去平衡，包括地面處理成大面積的淺色，也是為了襯出深色家具，同時也用了一些藍色和綠色，是讓家里顯得清新。地下室喝茶區域也是整個空間設計的亮點，當初在設計時，我就跟梁太太說：“在這個擁擠的城市里您不可能找到屬于自己的私人空間，雖說擁有了這么大的房子，可是您一出院子，就暴露在鄰居的視野之中了。我給您做這個小的茶座，就是您希望來一兩好友時可以坐在這聊天，沒人打擾你，抬頭就能看見天空，平時一個人在這不管坐著躺著都不需要去考慮太多?！庇谑橇禾蛣有牧?。

房子一定是跟主人匹配的，主人是誰，他的狀態是什么，如果一個房子做出來朋友去他家的評論是“你的房子真華麗”這是失敗了，如果別人的評論是“嗯，這才是你的家”這是成功的。

主創設計師 張 萍
配飾設計師 張 萍
客戶經理 趙 耘
主材專員 楊元元
水電工程師 李新利